Sara Ramos Contioso es compositora, catedrática de composición en el Conservatorio Superior de Música de Sevilla e investigadora en la Universidad de Granada. Nacida en Barcelona en 1974, vive su infancia en la ciudad condal hasta el traslado en 1983 a Andalucía. Estudia composición en el Conservatorio Superior de Sevilla con Manuel Castillo, Antonio Flores e Ignacio Marín y obtiene las máximas calificaciones en la especialidad, además del Premio Fin de Carrera en Composición en 1998 (primera y única mujer con este reconocimiento en el conservatorio superior de Sevilla). Posteriormente, amplía su formación en el Conservatori del Liceu de Barcelona (2006-2008) con la realización de dos cursos de posgrado en composición con Willem Dagstra, alumno directo de Ligeti y responsable de su evolución hacia corrientes musicales del este europeo. En este contexto formativo, participa en el monográfico sobre mujeres compositoras que el Conservatori del Liceu programa para el curso 2006-2007 y dedica, entre otras, a Sofía Gubaidulina. Este hecho le permite profundizar en los referentes creativos de Schnittke, Lutoslawski, Penderecki y la propia Gubaidulina así como asimilar unas posibilidades estéticas próximas a una música estructurada, de fuerte simbolismo expresivo y de parámetros creativos personalizados en las dimensiones armónica, melódica, rítmica o de elaboración contrapuntística.
Paralelamente, realiza una estancia de investigación predoctoral en la Universidad Humboldt de Berlín (beca del DAAD, 2007) bajo la supervisión del Dr. Danuser y asiste a clases magistrales sobre Hindemith y Henze. Es doctora por la Universidad de Granada (2016) y premio extraordinario de doctorado por su tesis sobre el género de requiem en el siglo XX en España (2019). En ella estudia profundamente modelos representativos ejemplificados en las referencias de Guridi, Torrandell, Donostia, Querol, Montsalvatge o Benguerel. Pertenece al grupo de investigación de Patrimonio Musical de Andalucía (HUM 263) de la UGR y ha participado en numerosos congresos y jornadas científicas centradas en el estudio de la música religiosa (réquiem) y de cámara en el siglo XX; así como en clases magistrales con ponentes como Benet Casablancas, Arturo Tamayo, Tomás Marco, Yvan Nommick, Antonio Martín Moreno o Emilio Casares.
En el ámbito de la creación, ha estrenado en el ciclo de música contemporánea de Córdoba (2005), en el Fex de Granada (2010), en las jornadas MAHS del RCSM Victoria Eugenia de Granada (2011-2017), en el ciclo dedicado a mujeres compositoras que organizó el Conservatorio Superior de Jaén (2021), en el Auditorio Mompou de la SGAE (2022), en el Auditorio Edgar Neville de Málaga (2022) o en el Eduard Toldrá de Barcelona (2022). Sus obras las han interpretado en la orquesta Filarmónica de Málaga, la orquesta Styria de Barcelona; las agrupaciones Noise Atelier, Bohemia Blässerquintett o Adolfo Sax. Así como intérpretes del nivel de Guillem Pérez Quer, Pedro Gavilán, Jesús Viedma, Antonio Juárez, Ana Huete, Ángel Conde, Enrique Peña, Elena Simionov y los directores Domenech García de la Rubia, Maria Sydor o Angel Luis Pérez Garrido.
También ha colaborado en la producción de cuentos musicales con la Diputación de Huelva y el Patronato de Doñana, en la transcripción y edición crítica de los cuartetos de Manuel Castillo (Proyecto de Innovación CED MTI-023/17), del réquiem de Miquel Querol (obra pendiente de publicación) y en la composición de la obra para guitarra Cançó antiga de Montserrat encargo de la ACC (2022). Es miembro de pleno derecho de la sociedad de compositores malagueños ACIM, catalana ACC, sociedad de análisis SMA, sociedad española de musicología SEDEM y sociedad de mujeres en la música AMM. Es también socio numerario del Ateneo de Sevilla. Su repertorio compositivo incluye obras en todas las formaciones. En el ámbito profesional, ha participado de forma continuada en procesos de selección y jurados de composición. También es Experta Europea para la Comisión Europea.