Miquel
Pardo Llungarriu
72Monòlegs intempestius II
Banda...bandes
(2006)
13’
30”
actor, orquestra
Arrangement : Band
Editorial : Miquel Pardo Edicions
Premiere : Auditorium de l'Aliança del Poble Nou. Joan Minguell, actor. Banda Municipal de Barcelona. Cond. Domènc González de la Rubia. May 23, 2006.
Comments : "Monòlegs intempestius" es un espacio compositivo abierto a la actualidad. El adjetivo "intempestivo" no deja de ser una paradoja aparente: lo que es más presente son los temas que no están de moda, puesto que la moda esconde una intención de olvido de la realidad. Instalarse en la contemporaneidad es, pues, convertirse en un clásico. El tema de "Monòlegs intempestius II: Banda...bandes" afronta un hecho que resuena a menudo en los miedios de comunicación: la violencia "gratuita" de las bandas juveniles.
71Estudi en tres moviments
per a 4 timbales (un percussionista)
(2005)
12’
10”
4 timbals
Movements : Obertura
'Jondo'
Final
Arrangement : Soloist instrument
Editorial : PERIFERIA Sheet Music
Premiere : Auditorio del CCCB de Barcelona by Gratiniano Murcia. May, 2005
Comments : He dedicado más tiempo para la creación de l""Estudi en tres moviments" que para otras obras de dimensiones orquestales y de mayor duración. Muchas veces ésto llega a sorprender a quien no compone. Sin embargo, cuantes más limitaciones instrumentales hay, con más dificultad se llega a elaborar un discurso musical amplio y coherente.
Ésto es lo que he intentado con esta obra: despertar el "gigante" dormido y hacer cantar a los timbales afirmando su caracter tectónico, de ritmos punzantes y ancestrales acentos, manteniendo el firme propósito de que la técnica por sofisticada que parezca, sirva a la idea fresca, directa y instintiva.
70Sinfonietta
(2004)
12’
52”
Movements : Introducció i Allegro
Plany. Marxa fúnebre
Ball i Gresca
Arrangement : Cobla
Editorial : Miquel Pardo Edicions
Premiere : Auditorium Ateneu Barcelonès by Cobla Sant Jordi - Ciutat de Barcelona. Dir. Xavier Pagès. December 23, 2004
Comments : Una de las intenciones estéticas más claras a la hora de abordar la composición de la “Sinfonietta“ ha sido encontrar un lenguage que hiciera compatible per una parte la tradición popular encarnada en el timbre peculiar de los instrumentos de la cobla con el esperit y el caracter de la música contemporánea. Las dificuldes eran obvias: la descontextualización que a menudo tiene lugar en las obras actuales para instrumentos sinfónicos no puede trasladarse en paralelo a las formaciones para instrumentos tradicionales. Mirándolo des de una analogía plástica: pintar bigoties a la Gioconda pued representar un acto irreverente de efectos revulsivos interesantes, pero hacer lo mismo con un personaje popular siempre serà un hecho desgraciado y abominable. Ante el hombre eterno y el espíritu del pueblo, el art de hoy no puede dejar de sentir respeto, porque representa la raíz única de toda originalidad y fuente de toda creación.
69Estudi Somàtic
(2004)
9’
piano
Arrangement : Soloist instrument
Editorial : Miquel Pardo Edicions
Premiere : Auditorium SGAE of Barcelona by Miquel Pardo. May, 2004.
Comments : "Estudi Somàtic" es fruto de la investigación sobre la interacción del cuerpo (y por lo tanto, de la mente) del pianista con el "cuerpo" del instrumento. He intentado de encontrar los puntos, los planos y los espacios de resonancia, de simpatía entre los dos cuerpos. Para alcanzar este propósito, he tenido que adaptar la anatomia del ejecutante (manos, uñas, puños, antebrazos, brazos,...) a la "geometría" real del instrumento, renovando la técnica de ataque i emissión del sonido. El resultado es una obra que situa al intérprete en una perspectiva más real, más cercana al instrumento, más honesta ...
68Monòlegs intempestius I
(2004)
6’
sopr., pno.
Arrangement : Duet
Editorial : Miquel Pardo Edicions
Premiere : Version for mezzo.
Montse Bertral, mezzo.
Auditori Mompou, Barcelona
24 April of 2008
Comments : “Monòlegs intempestius“ es un espacio compositivo abierto a la actualidad. El adjetivo “intempestivo“ no deja de ser una paradoja aparente: lo que es más presente son los temas que no están de moda, puesto que la moda esconde una intención de olvido de la realidad. Instalarse en la contemporaneidad es, pues, convertirse en un clásico. El tema de esta primera pieza es muy actual, pero el planteamiento que propongo no tiene nada que ver con la moda, con el titular de prensa. Es un planteamienot intempestivo, políticament incorrecto, corrosivo porque precísamente es “clásico“, no olvida
67Tre visioni del Dante
(2003)
20’
sopr., 3 perc.
Movements : Passacaglia
Inferno
Purgatorio
Paradiso
Passacaglia Final
Arrangement : Ensemble (voice(s) and instruments)
Editorial : Miquel Pardo Edicions
Premiere : Auditorium of the Ateneu Barcelonès. Helena Cortada, soprano. Percussions de Barcelona. May 24, 2005.
Comments : Sobre poemas de la Divina Commedia de Dante, esta obra busca la integración de la riqueza tímbrica de la percusión con la diversidad polimórfica de la voz. Del Infierno al Paraíso, pasando por el Purgatorio, el discurso de la voz y de la percusión avanzan de la oscura incertidumbre de la habla sin canto u del sonido sin altura a la luminosidad de la melodía ordenada y la resonáncia de los metalófonos. La puesta en escena se impone para poder guiar, com lo hizo primero Virgilio y luego Beatrice con el propio Dante, al auditor a través del universo artístico del poeta.
66Helix Atavica
(2003)
9’
13”
Arrangement : Band
Editorial : Miquel Pardo Edicions
Premiere : L'Espai. Banda Municipal de Barcelona. Cond.: Miquel Pardo. May 15, 2003
Comments : El título de esta pieza expresa su forma y su contenido. "Hèlix" nos indica que es una espiral en crecimiento tanto en extensión como en textura, polifonia y instrumentación. "Atàvica" hace referencia a la raíz ancestral, a la herencia del pasado, a través de un tema de carácter popular, un pasodoble. Por eso esta obra es com una alegoria de la herencia genética, del genoma (tan de actualidad) insertado en la doble hélice del ADN. Desde el punto de vista del lenguage pretendo una aproximación continua de la simplicidad a la complejidad mediante el retorno siempre nuevo y variado de lo que es idéntico a sí mismo, es decir, siguiendo el camino de la evolución. Hèlix Atàvica està dedicada a la memoria de mi abuelo, Francesc Llongarriu, de quien heredé el amor a la música.
65Cinc glosses sobre un tema simfònic
(2003)
20’
orchestra
Movements : Tema. Glossa 'antica'
Interludio I. Glossa II
Interludio II. Glossa 'buffa'
Interludio III. Glossa 'degli uccelli'
Interludio IV. Glossa final
Arrangement : Symphony orchestra
Editorial : Miquel Pardo Edicions
64Cançó de Clara
(2002)
32’
sopr., pno.
Movements : Cançó de despertar
Cançó de gronxador
Cançó del mar
Cançó d'estiu
Cançó de bressol
Cançó del Papu
Cançó de pluja i tempesta
Cançó d'amor
Cançó del destí
Arrangement : Lied
Editorial : Miquel Pardo Edicions
Comments : Cançó de Clara es una obra especial. Es el ciclo de canciones en catalán, con poemas del propio compositor, más largo que jamás se haya escrito, en conmemoración del nacimiento de la su hija menor. Pero es también especial porque es un “puñetazo“ contra los prejuicios elitistas de colon restreñido que sufre la música contemporánea. Este ciclo forma parte de las piezas “ingenuas“ en las que el autor recupera territorios estéticos del pasado para darles un giro que las renove.
El artista que investiga, que es fiel a la verdad a la que ha de servir, tiene que aceptar el riesgo de ser malentendido y ser tildado por unos como “demasiado vanguardista“ o por otros de “conservador inconsistente“. Pero él debe seguir el camino según el espíritu de los tiempos que le ha tocado vivir. Schönberg fué malentendido porque su camino requería un distanciamiento de los planteamientos tradicionales. Hoy el camino pasa por apartar la idea ilustrada del progreso linial y recuperar los territorios necesariamente abandonados en su momento junto son los territorios inexplorados. Hoy la evolución del arte mira con ambición el futuro y a la vez siente “piedad“ de las estéticas perdidas, de los discursos vencidos por la historia antes de haber llegado a su plenitud.
Cuando a Paul Klee le criticaban que lo que pintaba también lo podia hacer un niño, contestaba que lo dificil seria que el niño continuara pintando de la misma manera cuan llegara a su edad. Hoy como ayer continua siendo el oído ingenuo y sin prejuicios como el de un niño el motivo principal de escándalo.
Y si es tan facil es..., ¡hazlo tú!
63Paisatges brossians
Representació poètico-musical sobre textos de Joan Brossa
(2001)
60’
actress, sopr., pno., perc.
Movements : Solo de percussió
El jardí de la reina
Entreacte
Intermezzo-Vals
Aquest poema el veig així
Júlia
Peça de dansa
Sonet del pur estrèpit
Fi de Cicle
Arrangement : Scene music
Premiere : 22nd of november 2001
Centre Cultural de la Fundació 'la Caixa' de Lleida
Isabel Cabòs, actress; M. Carme Valls, sopr.; Purificació Terrado, piano; Esteve Espinosa, perc,; Joan Domingo, producer.
62La Tele
Per a cor a tres veus blanques i piano. Text de Miquel Pardo
(2001)
4’
voci bianque, pno.
Arrangement : Ensemble (voice(s) and instruments)
Editorial : Miquel Pardo Edicions
61Cent tres formigues
Canon a tres veus blanques (versió a capella). Text de Miquel Pardo
(2001)
children choir
Arrangement : Children choir
Editorial : Miquel Pardo Edicions
60Dins d'un mirall
Cor de veus blanques i piano. Text de Miquel Pardo
(2001)
4’
voci bianque, pno.
Arrangement : Ensemble (voice(s) and instruments)
Editorial : Miquel Pardo Edicions
59Despertar
Cor a dues veus blanques i piano. Text de Miquel Pardo
(2001)
voci bianque, pno.
Arrangement : Ensemble (voice(s) and instruments)
Editorial : Miquel Pardo Edicions
58Cantem a Catalunya
Cànon a tres veus blanques. Text de Miquel Pardo
(2001)
3’
children choir
Arrangement : Children choir
Editorial : Miquel Pardo Edicions
57Cent-tres formigues
Cànon a tres veus blanques i quintet de corda. Text de Miquel Pardo
(2001)
3’
voci bianque, 2 vl., vla., vlc.
Arrangement : Ensemble (voice(s) and instruments)
Comments : Accesit en el XVi prize Ciutat de Tarragona
56La Lola
Text de Federico García Lorca
(2000)
3’
sopr., fl., cl.b., guit., perc., cb.
Arrangement : Ensemble (voice(s) and instruments)
Editorial : Miquel Pardo Edicions
55Peça per a òrgue
(2000)
7’
pipe
Arrangement : Soloist instrument
Editorial : Miquel Pardo Edicions
54Madrigal
Text de M. Curros Enríquez
(2000)
4’
choir
Arrangement : Mixed choir
Editorial : Miquel Pardo Edicions
53Negra Sombra
Sobre un poema de Rosalía de Castro
(2000)
5’
choir
Arrangement : Mixed choir
Editorial : Miquel Pardo Edicions
52Ouverture
(2000)
6’
fl., cl.sib, trpa., arp., mar., perc., vla., cb.
Arrangement : Ensemble
Editorial : Miquel Pardo Edicions
51Tríptico Canario
Textos de Miquel Pardo y del romancero popular canario.
(2000)
8’
choir
Movements : Canto de Pescadores
Nana
Aire de Folia
Arrangement : Mixed choir
Editorial : Miquel Pardo Edicions
50Lorquiana
(2000)
sopr., orquestra
Arrangement : -
49Llenguatge musical estructural
(2000)
Arrangement : -
48Airiños
(1999)
4’
choir
Arrangement : Mixed choir
Editorial : Miquel Pardo Edicions
47Vexo Vigo
Primer Premio 'Ciudad de Vigo' 1999
(1999)
4’
choir
Arrangement : Mixed choir
Editorial : Miquel Pardo Edicions
Premiere : November 1999. Centro Cultural Caixavigo
46Sobre o sol
sobre un poema de Ramón del Valle Inclán
(1999)
4’
choir
Arrangement : Mixed choir
Editorial : Miquel Pardo Edicions
45Cantata
text de Joan Maragalll
(1998)
12’
coro, fl., cl.sib, trpta., tbn.t., cb., perc.
Arrangement : Ensemble (voice(s) and instruments)
Editorial : Miquel Pardo Edicions
44Three Alea-pieces
(1997)
15’
clarinet Bb
Movements : Alea-theme
Form-Alea
Alea-graph
Arrangement : Soloist instrument
Editorial : Miquel Pardo Edicions
Comments : “Three Alea-pieces“ es una obra que iniciaba mi investigación sobre las posibilidades musicales de la aleatoriedad desde diferentes maneras de enfocarla : desde la vertiente “expresiva“ del desarrollo temático, pasando después a ser el pilar para la construcción formal, hasta llegar a funcionar como “sugestió“ visual. De esta forma el intérprete va llegando a ser cada vez más “responsable“ de la obra y, per lo tanto, más cercano al trabajo de compositor, mientras que el compositor se va liberando progresivamente de su labor esencial, aproximándose a la figura del que llamo un “meta-compositor“.
43O paxariño mouco
Text de Miquel Pardo
(1996)
5’
coro, orquestra
Arrangement : Ensemble (voice(s) and instruments)
Editorial : Miquel Pardo Edicions
Comments : 2º Premii del Vº Concurso “Pelegrín“ de Cantos de Navidad de la Xunta de Galicia
42Le cimitière marin
six poèmes de Paul Valéry
(1996)
sopr. o ten., orquestra
Movements : Introduction
Ce toit tranquille...
Comme le fruit se fond...
Chienne splendide...
Les crits aigus...
Zénon! Cruel Zénon!...
Le vent se lève!...
Epilogue.
Arrangement : Ensemble (voice(s) and instruments)
Editorial : Miquel Pardo Edicions
Comments : Finalista en el Premi Francesc Civil 1996
41Plainte à la souffrance des enfants
Rapsòdia per a violí i orquestra
(1996)
10’
vl., orquestra
Movements : Adagio
Agitato
Apassionato
Con tenerezza
Arrangement : Symphony orchestra
Editorial : Miquel Pardo Edicions
40La Estrella
Text de Miquel Pardo
(1996)
3’
children choir
Arrangement : Children choir
Editorial : Miquel Pardo Edicions
39Zarabanda
Als vells amics de joventut
(1995)
3’
Harsichord
Arrangement : Soloist instrument
Editorial : Miquel Pardo Edicions
38Oració en el suburbi
(1995)
7’
sax.c., pno.
Arrangement : Duet
Editorial : Miquel Pardo Edicions
37Dos poemes de William Blake
(1995)
sopr. o ten., pno.
Arrangement : Lied
Editorial : Miquel Pardo Edicions
Premiere : 1997. Sala L'Estudi.
Helena Cortada, sopr.; Miquel Pardo, piano
36Dèiem: la Nit!...
sobre un poema de J.V. Foix
(1995)
choir
Arrangement : Mixed choir
35Trois pièces pour piano
(1995)
6’
5”
piano
Movements : Preludio y tiento
Poema a un quart de quatre
Free
Arrangement : Soloist instrument
Editorial : Amalgama EDICIONS
Premiere : Jordi de la Torre, piano.
Aula Magna del Conservatori de Sant Cugat del Vallès
24 february 2008
Comments : Las tres piezas que forman esta obra tienen en común el sentido de la inmediatez inserta en la temporalidad. Por ello, las tres expresan un cierto aire de libertad condicionado por el marco de las circunstancias concretas.
El hecho de que el título de la obra sea en francés y el de las piezas en castellano, catalán e inglés no es casual. Aceptar plenamente la libertad creativa implica también aceptar cualquier posibilidad de expresión a través de qualquier lenguaje y, una vez hecha la selección, ser coherentes con la lógica que exige éste.
“Preludio y tiento“ es como un pequeño recordatorio-homenaje a los compositores-improvisadores del renacimiento español; época dorada de la música de nuestro país. Es, pues, una mirada retrospectiva realizada desde la contemporaneidad. “Poema a un quart de quatre“ quiere expresar este sentido de inmediatez desde el momento presente, desde la cotidianidad atareada que marcan los horarios o los atascos del tráfico que someten al hombre a un ritmo deshumanizado. No obstante, la inspiración poética surge inesperadamente en las circunstancias más estrañas... Por último, “Free“ representa una mirada al frente, hacia una expresión liberada (no sin dosis de lucha y dolor) de los condicionamientos externos.
34Intermezzo
(1995)
5’
orchestra
Arrangement : String orchestra
Editorial : Miquel Pardo Edicions
33Proses
(1995)
7’
piano
Movements : Invocació
Senzill i lliure
Evocacions
Arrangement : Soloist instrument
Editorial : Miquel Pardo Edicions
32Trànsits
(1995 (revisat 2001))
7’
piano
Movements : Solituds
Ferides
Arrangement : Soloist instrument
Editorial : Miquel Pardo Edicions
Premiere : Gerard Pastor, piano.
Comments : “Trànsits“ es una obra que busca la expressión directa de los gritos y dolores que el alma hace en el su proceso de purificación espiritual. Es una obra cruda sin recurrir a la crueldad y mística sin apelar al misticismo religioso.
31Partita
(1995)
12’
vl., vlc.
Movements : Allegro
Sarabanda
Minuet
Giga
Arrangement : Duet
Editorial : Clivis Publicacions
Premiere : 1995. Iglesia de Calella de Palafrugell.
David Olmedo (violín) i Gaetane Duynslaeger (violonchelo).
Comments : Partita es un humilde homenaje al género musical cultivado por J.S. Bach, aproximándose, desde la contemporaneidad, a los rasgos estilísticos barroco-tardíos.
30Instantànies
Dotze petites peces i un intermezzo
(1994)
20’
piano
Movements : Moments I, II, III
Cants de tarda I, II, III, IV. Intermezzo
Massa humà, Pedres, Midi sur la fabrique, Comiat.
Arrangement : Soloist instrument
Editorial : Clivis Publicacions
Premiere : 1997. Sala L'Estudi.
Miquel Pardo, piano
Comments : Obra ganadora del 2º Premio Frederic Mompou, 1995
“Instantànies“ es una colección de pequeñas piezas para piano concebidas desde la espontaneidad y recogidas pacientemente a lo largo de los años. Son una serie de impresiones, visiones, exclamaciones casi como “flashes“ fotográficos que reflejan varios estados de ánimo de un artista peregrino por la vida. Por eso es tan heterogénea en las diversas partes de su estructura.
“Moments“ son tres piezas muy breves y espresivas. Nacen de una impresión proviniente del esterior, de escenas captadas no siempre conscientemente, y como reacción a una experiencia que sirvió de estímulo o al menos así me lo parece... Por el contrario, “Cants de tarda“ e “Intermezzo“ son piezas fundamentalmente líricas; cantos que han nacido en la hora más melancólica del día. “Massa humà“ son piezas algo tragicómicas. La dedicatoria a Satie-Nietzsche puede ser aclaratoria para aquél que conozca la obra de estos dos autores. Pediría al intérprete de “Pedres“ que se esforzara por encontrar la expresividad del bloque sonoro, haciendo “cantar las piedras“, lanzándose de forma quijotesca hacia lo imposible. Esta pieza es clave para entender el conjunto. “Midi sur la fabrique“ vive del contraste, de lo infinito y lo concreto, de lo eterno y lo efímero. “Un àpat familiar“ es cómica “malgré elle“. Debe ser interpretada desde la angustia que sufre un espíritu libre constreñido por las formalidiades y el sosiego castrador. La angustia del hombre impulsivo en una sociedad cuerda. Para acabar, “Comiat“ es una pieza con ternura, algo triste, algo irónica, como aquel espíritu maduro y otoñal que vive las cosas como de vuelta.
29Joguines II
Artiludis
(1993)
20’
piano
Movements : Dansa circular I
Dansa circular II
Peça obstinada
Tema amb variacions
Praeludium
Minimal I
Minimal II
Take seventh
Arrangement : Soloist instrument
Editorial : Miquel Pardo Edicions
Comments : Segunda parte del álbum Joguines dedicada también “al espíritu de la ingenuidad“.
28Joguines I
Cançonines de tristesa i enyor
(1993)
30’
piano
Movements : Espagnolette
Pluja
Tot passejant
Dansa
Tardoral
Fènix
Estiu a Tarragona
Record
etc...
Arrangement : Soloist instrument
Editorial : Miquel Pardo Edicions
Premiere : Jordi de la Torre, piano.
Aula Magna del Conservatori de Sant Cugat del Vallès
24 of february de 2008
Comments : Primera parte de un álbum de piezas para piano dedicado “al espíritu de la ingenuidad“, no tanto para niños como para almas como las de un niño.
27Tres cançons de Gabriel Fauré
(1993)
Arrangement : -
26Sol i de dol
Improvisacions sobre poemes de J.V. Foix per a quartet vocal
(1993)
8’
sopr., contr., ten., bjo.
Movements : Sol, i de dol
És per la Ment
Si pogués acordar raó i follia
Les mans en creu
Arrangement : Lied
25Canon per augmentationem et retrogradationem
(1992)
3’
ob., fg., pno.
Arrangement : Ensemble
Editorial : Miquel Pardo Edicions
24Duende
(1992)
6’
20”
guitar
Movements : Presentimiento
Sin rigor. Más bien lento.
Lento
Cita
Arrangement : Soloist instrument
Editorial : Miquel Pardo Edicions
Premiere : 29th of de March, 2007. Auditorium Mompou, SGAE.
Edwin Guevara, Guitar
Comments : “Duende“ es una obra que habla de sí misma, que es autorreferencial. Está organizada siguiendo un proceso análogo al propio proceso creativo. Empiez dentro de la neblina del puro presentimiento (“me parece que oigo...“), concretándose paso a paso hasta llegar a la “cita“ con el espíritu del instrumento, con el “duende“, a partir del cual la obra toma la iniciativa del propio proceso de gestación.
23Quartet dels ideals
(1992)
16’
2 vl., vla., vlc.
Movements : Unitas
Diversitas
Aequalitas
Libertas
Arrangement : String quartet
Editorial : Miquel Pardo Edicions
Premiere : 3rd. of May 2001. Sala Polivalent de l'Auditori de Barcelona.
Solistes de l'OBC: Ángel Jesús García, violin; Ana Galàn, violin; Ashan Pillai, viola; José Mor, cello.
Comments : Esta obra tiene un significado personal y biográfico muy profundo para el autor.
Aquí el compositor investiga sobre las bases de un nuevo “sistema“ musical basado en las relaciones intrínseques de una serie dodecafónica, más allá del método propugnado por Arnold Schönberg.
22Sonata al natural
(1991)
16’
45”
fl., pno.
Movements : Del treball i els dies
Nocturn
Scherzo místic
Combat amb l'àngel
Arrangement : Duet
Editorial : Miquel Pardo Edicions
Premiere : 4th of April 2002. Auditori SGAE.
Eva Prat, flute; Meritxell Fernàndez, piano.
Comments : Esta obra forma parte de un tríptico que quiere sintetizar la técnica de los lenguajes musicales que utilizo. En particular, aquí se trata de desarrollar el lenguaje harmónico dentro de un concepto que podríamos definir como “pensamient simultáneo“.
La investigación en el lenguaje harmónico tradicional me desveló una serie de claves para el desarrollo de este pensamiento en un contexto más libre, y por lo tanto, más rico en posibilidades, sin perder la coherencia que garantiza la comprensibilidad de las ideas musicales. No pretendo pues simplemente utilizar la disonancia en un contexto más o menos tonal (esto ya se havia hecho des de finales del siglo XIX), sino expandir el “sentido“ de consonància fuera de los límites marcados. En resumen, se trata de aceptar la antigua disonancia como nueva consonancia y, en consecuencia, obligarla a tomar un papel estructural dentro del discurso musical substituyendo los viejos pilares harmonicos. Lo que para mí tiene más importancia no es la creación de material nuevo, sino la creación de nuevos significados para cualquier material, sea nuevo o viejo.
Estéticament no me interesava crear un discurso donde, por mucho que uno se sitúe en la marginalidad, no cambiara tampoco el sentido profundo de los valores (¿es necesario ver en este sentido la contradicción en la cual la música actual está metida, cuando todavía hay quien llega a cuestionar el valor de obras ya clásicas del siglo XX, y donde el contexto predominante de la música “comercial“ demuestra un avance nulo en el lenguaje habitual que complace al gran público?). Al contrario, la normalización de“lo marginal“ debería conducir a una expansión del sentido y de la perspectiva de lo que es “aceptable“, o dicho en otras palabras, de lo que es consonante. En este sentido, creo que esta obra se aleja del espíritu que mueve conscient o inconscientmente a buena parte de los compositores contemporáneos quienes, pensando en hacer un favor al progreso de nuestre arte, acaban convirtiendo aún más lo nuevo en marginal e inaceptable. Lejos de este propósito, “Sonata al natural“ puede representar una aportación innovadora y actual en el sentido más profundo de la palabra, aunque aparentemente nos dé la sensación de algo ya oído (por cierto, ¿no sería esta una buena ocasión para poner en crísis cierta forma de escuchar y de valorar la música?).
21Canciones y poemas para niños
(1991)
9’
50”
sopr., pno.
Movements : El lagarto està llorando
Dos lunas de tarde-I
Dos lunas de tarde-II
La Lola
Cancioncilla sevillana
Arrangement : Lied
Editorial : Clivis Publicacions
Premiere : Auditorium of Caja Madrid at 1992 by Helena Cortada, soprano, and Miquel Pardo, piano.
Comments : These five songs, based on the poems of Federico García Lorca, represent for me a work which most identifies with my artistic ideals, ideals I now hold, having had tha perspective of the years that have passed since the work“s creation. I confess that I have a special predilection for them, without any desire to incur jealously from any of their sister works.
For me, not all poets (and for that matter, not all writers in general) possess the special gift and enchantment of musicality. In other words, few poets are musical, much in the same way that few musicians are poetic. I believe the poetic impulse generates all sublim artistic work. Music and poetry united in their essences by poetic or rhythmical breaths, have the power to praise and exalt objects, to raise the conscience levels of the viewer-listener to levels that go beyond daily reality. Lorca, Saint John of the Cross, Foix, Valery..., all are poet-musicians that engage in dialog with the sensitivity of the musician-poet. The pure soul of a child, a deep root grounded in the spirit of the earth, luminosity, universal love... these are, in summary, the remarcable characteristics of the poems I have set to music.
The first song, El lagarto está llorando (The Lizard is crying), raised a series of technical questions for me for which I had to find a solution. The first problem centered on how to adapt the language to the characteristics of the voice. It was necessary to find a form by which to structure the vocals that was reflective of the author so that the rich contrast with the piano arrangement did not harm the expression of the work. I found a solution using short modal motives, emulating living cells that reproduce and diversify. For the piano part, nevertheless, I wanted to be faithful to the poet“s own dedication: “To Mademoiselle Teresita Guillén playing a piano of seven notes“. So I limited myself to the white keys of the piano that, every now and then are played “like an unknowing child“.
Dos Lunas de Tarde-I (Two Evening Moons-I) maintains certain guidelines that voice adheres to thoughout the piece, but the context does change. From a piano of seven notes, we pass into a universe where the rich totality of the instrument prevails, a totality that does not belong to the voice but that synthesizes a common language to the modality and dodecaphony of piece. The result reflects the spirit of the original work perfectly.
In Dos Lunas de Tarde-II (Two Evening Moons-II), the fusion of the vocal language with the piano is absolute. The synthesis begun in the previous poem has been completed. It allow the existence of distance between the concret word of the voiced and the abstract word of the instrument. The perception of distance has undergone a metamorphosis. The subject perceives from another point of view. I hope, by giving it his full attention, the listener can, with clarity, capture this perspective.
la Lola is the four song. Once the synthesis is consolidated, the voice leaves its song and recites thes verses directly. Here is where the musicality of the poet can best be valued and appreciated. The composer leaves the dimension of song and concentrates his expressiveness in the richness of the spoken word and the recited gesture. But, the lyricism arises from the song sporadically like water that fertilized the dry earth.
The last song, Cancioncilla Sevillana (Ditty of Seville), bases its form on the rhythmical impuls of the poem. The spirit of the eath manifests itself in the inner force of the rhythm, in the occurrences and proportions of consonants and vowels, and in the accentuation of the words. The popular air is undeniable in this piece, but it is a popularity that maintains its spontaneity and its aliveness in spite of, or thanks to the profound transformation of the musical language.
Popular art and current art at the same time? Accustomed to the degradation that popular art suffers in a consumer-oriented society that has gotten carried away with the material, it seems impossible that this could be. Personally, I believe that my intention has been met. I leave the last word to the listener.
20El pensament musical
(1991)
Arrangement : -
19Tres variacions sobre un tema popular
(1990)
4’
vl., sax.c., pno.
Arrangement : Ensemble
Editorial : Miquel Pardo Edicions
18Variacions sobre el tema de 'Los campanilleros''
(1989)
10”
choir
Movements : Pasacalle
Tema
Maggiore
Canon
Adagio. Tempo Iº
Arrangement : Mixed choir
Editorial : Miquel Pardo Edicions
17Divertiment
(1989)
8’
fl., ob., c.ingl., fg., guit.
Movements : Aire
Lament
Rèplica
Arrangement : Ensemble
Editorial : Miquel Pardo Edicions
16Brahma
(1989)
orchestra
Arrangement : -
15El meu cor no és ambiciós (Salm 131)
A Mossèn Manuel Tort
(1989)
sopr. o ten., org.
Arrangement : -
14Tres poemes en tres temps
Sobre textos poètics de Miquel Martí i Pol
(1988)
12’
sopr. o ten., cl.sib, vlc., pno.
Movements : Arioso
Parlato
Intermezzo
Rapido assai
Arrangement : Ensemble (voice(s) and instruments)
13Fantasia per a orgue
Premio 'Cristóbal Halffter'
(1988)
6’
pipe
Movements : Toccata
Lento. Molto espressivo e calmo
Finale. 'L'orgue englouti...'. Rápido
Arrangement : Soloist instrument
Premiere : Summer 1989. Cathedral of León
Marcos Vega, org.
12Càustica
(1988)
fl., ob., cl.sib, fg., trpa., pno., perc., cb.
Arrangement : -
11Quatre cançons populars catalanes
Harmonització i arranjament per a veu i orquestra de corda
(1987)
12’
sopr. o ten., orquestra
Movements : La Dama d'Aragó
El testament d'Amèlia
La filla del marxant
El cant dels ocells
Arrangement : Ensemble (voice(s) and instruments)
Editorial : Miquel Pardo Edicions
10Nocturn
Text de Miquel Pardo
(1986)
4’
sopr. o ten., pno.
Arrangement : Lied
Editorial : Miquel Pardo Edicions
Premiere : 1997. Sala L'Estudi.
Helena Cortada, sopr.; Miquel Pardo, piano
09Ocell de fusta
Premi de Joves Compositors de la Generalitat de Catalunya 1988
(1985)
8’
2 guitars
Movements : Recitatiu
Nascut en aquest segle
Maestoso
Largo
Maestoso Finale
Arrangement : Duet
Editorial : Institut Català de Serveis a la Joventut
Premiere : 1989. Casal del Metge. Barcelona
Josep Garrobé, guitar, i Àlex Garrobé, guitar.
08Sans paroles
(1985)
3’
sopr., pno.
Arrangement : Lied
Editorial : Miquel Pardo Edicions
Premiere : 1997. Sala L'Estudi.
Helena Cortada, sopr.; Miquel Pardo, piano
07Meditació
(1983 (revisió 1992))
4’
orchestra
Arrangement : String orchestra
Editorial : Miquel Pardo Edicions
Premiere : 26th of May 1993. Hall of l'Escola Universitària d'Estudis Empresarials de Sabadell.
Orquestra de Cambra 'Eduard Toldrà'. Cond. Josep Lluís Puig
06Tres cançons populars
Harmonització i arranjament.
(1983)
15’
voci bianque, pno.
Movements : Non, non, non...
La Mare de Déu
El desembre congelat
Arrangement : Ensemble (voice(s) and instruments)
Editorial : Miquel Pardo Edicions
05Música per a un ballet cinematogràfic
(1982)
10’
piano
Movements : Andante non troppo
Allegro.
Tranquillo. Parlando
Arrangement : Soloist instrument
Editorial : Miquel Pardo Edicions
04Madrigal a Werther
Text de Miquel Pardo
(1980)
3’
36”
choir
Arrangement : Mixed choir
Editorial : FCEC
Premiere : 2000. Cor Madrigal. Dir.: Mireia Barrera
Comments : Internacional “Catalunya“ 1996
03Fuga scholae
(1980)
3’
piano
Arrangement : Soloist instrument
Editorial : Miquel Pardo Edicions
02Hello Duke!
Blues
(1979)
3’
piano
Arrangement : Soloist instrument
Editorial : Miquel Pardo Edicions
01Variacions sobre la Internacional
(1979)
6’
piano
Movements : Maestoso
II
Maestoso
Dansable
Andante
Arrangement : Film music
Editorial : Miquel Pardo Edicions
Comments : Music for the short film "El Sistema" directed by Joan marimon